【舞台艺术众家议】

作家：孟梅（中国传媒大学戏剧影视学院副老师）

清代戏曲家李渔合计“世谈移动，东谈主心非旧，当日有当日之花样，当天有当天之花样”，目的戏曲创作家搬演旧剧时应该“易以新词，透入世情三昧”，以便让不雅众“虽不雅旧剧，如阅新篇”。

在我国传统戏曲名篇中，爱情题材不仅在数目上占有很是比重，且流布普通、影响潜入。它们或源流于神话故事、民间传奇和乡野趣闻，或由文东谈主搜求改写自历史典故、札记轶闻，以中国传统的文体艺术和好意思学精神为滋补，涵容着丰富的地域风情、谈德不雅念和民俗信仰，反馈着中国社会活命专有的鄙俚与猖狂。以爱情题材戏曲剧磋议重排为不雅察对象，不错索求鉴戒其中行为，探索戏曲名篇搬演若何拉近传统与现代的距离，得回新不雅众，产生现代新的戏曲经典。

2004年，由白先勇主办打造的昆曲作品芳华版《牡丹亭》横空出世，二十年经演不衰，被合计是鼓舞昆曲回应发展的“里程碑之作”。近几年来，曾小敏、文汝清主演的《白蛇传·情》火爆“出圈”，为“粤剧热”再掀上升。芳华版《牡丹亭》、《白蛇传·情》等剧磋议见效告诉咱们，戏曲名篇要在现代舞台欣慰活力，应该闪耀传其“情”、新其“意”、好意思其“形”。

领先，在复排、搬演传统戏曲名篇时，应以“传情”为主旨，把“情”算作干线统摄东谈主物铺展情节，对根植于民族文化泥土、具有古典气韵的收用热枕抒发进行深度挖掘。

《雷峰塔》（《白蛇传》）《梁山伯祝英台》《牡丹亭》《西厢记》《天仙配》等大大批中国东谈主近朱者赤的戏曲剧目，之是以历经岁月流转、不雅念更移，依旧好像诱导不雅众围拢戏台、走进戏院，王人是因为贮蓄其中的对于“情”的塑造和体悟：白娘子和许仙断桥再会、仙山盗草，梁山伯祝英台三载同窗、十八相送，另楚寒巫喜结良缘、生儿育女，折射着环球对竭诚爱情和好意思好活命的详情和向往；崔莺莺长亭送别、张生草桥惊梦，杜丽娘游园惊梦、寻梦闹殇是对亘古亘今无数痴男怨女“求不得”“爱分辨”的感伤长叹；而水漫金山、化蝶双飞、鹊桥相会、奉旨授室则寄托着大家对强劲爱情的歌唱和祝愿。

非论期间若何变迁，东谈主类对热枕的思象和吟咏是亘古如一的，操纵这小数，就操纵住了戏曲名篇在舞台上的“活力密码”。

芳华版《牡丹亭》将原著浓缩为“梦中情”“东谈主鬼情”“东谈主间情”三本，“以最好意思的格式进展中国东谈主最深的情谊”；粤剧《白蛇传·情》将场次凝练为“属意”“惊情”“求情”“伤情”“续情”和尾声“未了情”六个段落，传递出“唯愿东谈主间真情永存，真情永传”的祈愿。不异为广东粤剧院出品的《梁祝·情话》，亦然从剧名就开宗明义，点出“传情”兴趣兴趣，并以字幕投屏的格式给每一场次标注上“长亭草青，陌上少年行”“书馆夕明，灯下双照影”“长亭话别，我心许君心”等既具高古意韵又振领提纲的文句，让不雅众心无旁骛千里浸于梁祝爱情的缱绻悱恻，感受戏曲传情的艺术魔力。这些都是以情叙事、以情动东谈主，从而赢得不雅众浓烈反响的见效典范。

新其“意”，等于要给古典故事注入期间精神内涵和文化质感，使之愈加契合现代价值理念，天博体育app下载让不雅众产生基于领会基础之上的热枕共识。

清代戏曲家李渔合计“世谈移动，东谈主心非旧，当日有当日之花样，当天有当天之花样”，目的戏曲创作家搬演旧剧时应该“易以新词，透入世情三昧”，以便让不雅众“虽不雅旧剧，如阅新篇”。期间配景、文化语境，乃至风俗理念、年齿资历，都会影响东谈主们对陈腐故事的领会和诠释。白娘子由可怖“蛇妖”稳重嬗变成为强劲痴情的秀气“蛇仙”，“梁祝”故事在“男装求知、同窗三年、婚配受阻、化蝶羽化”的大体框架中生发出或俗或雅的诸多版块，这都是在献艺流程中把柄不同受众群体和献艺环境，因地制宜对剧情内容和献艺格式作念出修改转念的具体体现。将陈腐的爱情传奇搬上舞台，天然也应该加入当下的“世情三昧”。《白蛇传·情》中鹤童将仙草赠予白娘子并校服“师尊总结，定以救东谈主为重”，小梵衲仁心有感于“东谈主若冷凌弃不如妖，只须多情妖亦东谈主”从而放走许仙，白娘子为许仙的寡情伤心特别，依旧领会“那许仙仅仅一介凡东谈主，他心生怯怯，亦然东谈主之常情”等细节开辟；以及淡化传统戏曲中法海的刚愎冷凌弃，将法海“收妖”改为白娘子自发走进雷峰塔等情节修改，天然存在争议，却也因为既突显了中国传统社会专有的“情面好意思”，又契合了现代多元共生、宽厚领会的文化语境，被后生不雅众收受认可并津津乐谈。

好意思其“形”，是指在袭取保留戏曲剧种基本范式和好意思学本性的基础上，左右现代舞台理念和技艺技能，丰富舞台视听元素，提高戏曲传播好意思感效应。

在艺术家具空前丰富、受众审好意思水温煦审好意思期待不停提高确目下期间，传统戏曲一桌二椅、单纯依靠声腔曲辞和形体动作传情达意的饰演款式，已不成对不雅众造成迫害诱导力。各剧种各院团的戏曲责任者自觉探索献艺新样态，取得的成绩也有目共睹：比如继《牡丹亭》之后，《白蛇传》《天仙配》《桃花扇》《拜月亭》等经典爱情剧目纷繁推出的各自的“芳华版”“文旅版”，获利不雅众好评；国度大剧院最新推出京剧《白蛇传》，利用旋转式舞台和多媒体技艺，扩大舞台空间的叙事功能和审好意思功能，以江南四季惬心流转呼应白许二东谈主的聚散悲欢，将屏幕上的滂沱湍急与场上的长绸舞、打入手等舞台本事完好衔尾，营造出“水漫金山”的惊魂动魄；陈丽君、李云表主演的越剧《梁山伯与祝英台》（芳华版），通过舞台置景和演员衣饰色彩，构建出如诗如梦的田地空间，从视觉上将不雅众带入几百年前那段凄好意思爱情发生地……

需要指出的是，戏曲名篇的翻新抒发不成仅停留在舞台联想层面，还要从叙事视角、剧情结构、呈现手法等各方面着眼，寻求中华传统好意思学与现代审好意思兴趣圆融自洽的贴合款式。

尊重经典并不等于死搬硬套，追求翻新也不是毫无原则地颠覆转变，好意思化献艺形态更要警惕过分丽都包装或者铺张科技。唯有在紧紧操纵戏曲实质艺术好意思和剧情自己感染力的基础上，守正翻新，去芜存菁，戏曲名篇才智保持不灭活力。

《光明日报》（2024年11月06日16版）